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人生短暂，贯穿其中的莫过于爱恨情仇这四个字，无论是帝王将相、才子佳人，还是芸芸众生、平头百姓；无论是莎士比亚、关汉卿，还是阿瑟米勒、曹禺；无论是名列世界百部的经典名著，还是浩如烟云的网络小说，看明白了，里面也就是爱恨情仇四个大字，也就是人们追求、信仰、爱戴、仇恨了几千年的爱恨情仇这种东西。
莎士比亚写得够多了，不过著名的还是四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》，阿瑟比勒在我国的名气不大，可是读过戏剧学院的那些人如果不知道此人那就是白读了。那部《推销员之死》写得多好，威利没有取得成功，因此只能走向毁灭，因为他认为"失败者没有活下去的权利"，这样的两幕剧居然能在纽约连演742场，也是前无古人、后无来者吧？
关汉卿是中国最了不起的剧作家，一生写了47部杂剧，无论是名垂千古的《窦娥冤》还是名不见经传的《单刀会》都写得jiao人叹服，不愧为"驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头"。这一段唱词写得何等好："我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不tuo慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹^弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走。"不过，不得不承认，在这方面还是曹禺更胜一筹，一部《雷雨》到如今无人能与其比肩也是不争的事实。
我国的文学的高峰和辉煌盛世依然不在小说创作而是在诗词之间，于是在谈到爱的时候，唐朝的大诗人李白说："吾爱孟夫子，风^流天下闻。"宋朝的辛弃疾说："少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。"明朝的王世贞说："百年那得更百年，今ri还须爱今ri。"不过对爱还是民国的王国维说得好："四时可爱唯春ri，一事能狂便少年。"那可是一个老夫子。
关于恨，写的人就更多了。唐朝的大诗人李白说："但见泪痕shi，不知心恨谁。"宋朝的张先说："沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。"那个把南宋玩完了的李煜感叹道："自是人生长恨水长东。"清朝的史清溪说："多情自古空余恨，好梦由来最易醒。"民国的那个"行迹放浪于形骸之外，意志沉湎于情^yu之间"的苏曼殊也写过："还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。"这个鸳鸯蝴蝶派的人不过就是模仿人家唐朝的张籍的"还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时"而已。
写情的人更多，唐朝李商隐的"此情可待成追忆，只是当时已惘然"写得力透纸背。宋朝的那个把自己丈夫留下来的东西挥霍一空，凄惨晚年的李清照写的"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"入木三分，还有明朝的那个无名氏的"不写情词不写诗，一方素帕寄心知"的相思，清朝的袁牧的"江山情重美人轻"和民国的那个道貌岸然的胡适写的"几次细思量，情愿相思苦"倒有几分相似之处，都是不得而为之。
写愁的满世界都是，唐朝的李白说的是喝酒："抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。"宋朝的秦观说的是眼泪："便做春江都是泪，流不尽，许多愁。"元朝的张可久说的是夕阳："萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。"明朝的顾炎武说的是思念："远路不须愁ri暮，老年终自望河清。"清朝的丘逢甲说的是国仇："春愁难遣强看山，往事心惊泪yu潸，四百万人同一哭，去年今ri割台^湾。"毛泽^东说的是分别："汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。"不过写愁写得最^好的公推还是那个亡国君主李煜："问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。"
爱恨情仇说起来也就是两个概念：爱情与仇恨，爱情可以分为亲情、友情、爱情，仇恨可以分为国仇、家恨、私人恩怨。法国司汤达的《红与黑》就是爱与仇，托尔斯泰的《复活》也是爱与仇，当我们为伏尼契的《牛虻》、奥斯托洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》、村上春树的《挪威的森林》和杰克伦敦的《马丁伊登》感动的时候，当我们为乔伊斯的《尤利西斯》、马里奥普佐的《教父》、贾德的《苏菲的世界》和菲茨杰拉德的《夜se温柔》着迷的时候，我们也就在爱恨情仇的纠葛之中。
中国的古典小说中，什么四大名著、三言两拍、十大奇书当然都看过，写得最^好的就是兰陵笑笑生的《金瓶梅》和蒲松龄的《聊斋志异》，都是写出了当时的人间和理想的爱恨情仇；近代小说看的就更多了，也就不计其数，不过认为写得最^好的还是钱钟书的《围城》和沈从文的《边城》，老舍的《四世同堂》林语堂的《京华烟云》也不错，不过在写爱恨情仇这方面，现代的陈忠实的《白鹿原》和余华的《活着》写得最^好，而对于网络小
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